Эжен Дюрье / Эжен Делакруа
В июне 1854 в Париже художник Эжен Делакруа (Eugene Delacroix) и фотограф-любитель Эжен Дюрье (Eugene Durieu) создают серию фотографий в стиле ню. Почти три десятка сохранившихся фотографий, являются одним из высокохудожественных примеров раннего ню.
Даже через сто пятьдесят лет после создания, изображения кажутся удивительно современными.
По всей видимости дело происходило так:
Евгений Дюрье, отвечал за работу камеры, в то время как Эжен Делакруа выставлял композицию будущего изображения. Работа в тандеме двух людей знающих свое дело сама по себе может быть залогом превосходного результата. Но истинная причина успеха не только в этом.
Эжен Делакруа: ярчайший представитель "романтического" стиля в живописи и противоположность Енгра, Бодлер однажды описал художника, как вулкан, кратер которого искусно скрыт букетом цветов – Далее он отмечает удивительную трудоспособность этого великого художника, и его огромное вличние на развитие французского искусства девятнадцатого века. 13 августа 1863 года Фердинанд-Виктор-Эжен Делакруа умер в возрасте шестидесяти пяти лет в своей студии на Пляс де Фюрстенберг, он оставил после себя 853 картин, 6629 рисунков, 24 гравюры, 109 литографий, акварелей и 1525, рисунков тушью и пастелью.
Отношение Делакруа к новой изобразительной среде весьма противоречиво. Художник признает ценность фотографии как технологии, позволяющей художнику быстро и легко создавать эскизы для дальнейшего использования при создании живописных произведений. Но художник был сдержан в оценке фотографии как самостоятельной художественной формы. В своем эссе на тему "Искусство рисования", он признает что, "даггеротипия конечно хороша для раскрытия тайн природы но, совершенно не годится для самостоятельной работы . Для Делакруа, фотография была вспомогательным средством изобразительной лексики - ее резултаты останутся лишь бездушной имитацией реальности.
Делакруа был слишком занят как художник, что бы тратить свое время на освоение крайне сложного фотографического процесса. Вряд ли существуют снимки, выполненные им собственноручно. Об этом косвенно говорит тот факт, что на распродаже его имущества на аукционе 1864г не было обнаружено никаких технических средств для создания фотографических изображений.
При этом он поддерживал дружеские контакты с известными фотографами, такими как Léon Riesener и Дюрье, которые регулярно предоставляли ему свои фотографии, в том числе ню. Делакруа использует эти фотографии как эскизы вместо рисунков.
Делакруа сохраняет трезвый и прагматического подхода фотографии. Он не присоединиться к общественной полемике вокруг фотографии, которая началось в 1862 году, когда Энгр, вместе с такими выдающимися художниками, как Flandrin, Флери, и Пюви де Шаванн, объявили войну новой технологии. Напротив, в 1851 году Делакруа стал единственным художником, среди основателей Общества гелиографии (Societe heliographique). Это было пощечиной для Энгра и его сторонников. Делакруа спрашивал тогда: "Кто из них способен на такое совершенство линий и такую тонкость моделирования?"
Делакруа был страстным коллекционером фотографий, однако он использовал их только в исследовательских целях. (То, что его портреты, были созданы несколько раз в 1850-е годы такими фотографами как Пьер Пети или Надар лишь дополняет полноту картины.) Наиболее важным вкладом Делакруа в развитие фотографии было сотрудничество с его другом Жан Луи Мари Эженом Дюрье (1800-74), фотографом-энтузиастом содержавшим в начале 1848 года студию в Париже на 10 rue des Beaux-Arts. 18 и 25 июня 1854 года, Дюрье и Делакруа пригласили в студию несколько мужчин и женщин в качестве моделей, чтобы сделать серию фотографий в стиле ню.
Результат этой фотосессии - альбом из тридцати двух фотографий, который позднее попал в руки художественног критика Филиппа Бурты(Philippe Burty), Бурты потом писал: "Я купил следующие серии фотографий на посмертной распродаже студии Эжен Делакруа Он часто использовал эти фотографии в качестве эскизов и создал значительное число карандашные рисунков на основе.. именно на этих фотографий. " Сегодня, в Парижском Лувре, в музеях Besangon и Байонна, можно найти целый ряд небольших карандашных рисунков по этим фотографиям". После смерти Филиппа Бурты, альбом перешел в руки Мориса Торни(Maurice Tourneux), который в свою очередь, завещал внешне скромный блокнот в Национальную библиотеку в Париже в 1899 году. Там он был должным образом оприходован как подарок под номером 9343.